SemMéxico, Ciudad de México, 30 de octubre, 2022.- Un Macro Cráneo realizado por estudiantes y maestros de la Escuela de Artesanías del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) permanecerá hasta el 2 de noviembre en el vestíbulo del Palacio de Bellas Artes, ofrenda monumental dedicada al Día de Muertos.  

La ofrenda está formada por una base cilíndrica de un metro de altura y un cráneo artístico de un 1 X 1 m. aproximadamente, reconstruido con más de mil piezas de pequeños espejos cortados.  

La base está cubierta con un mantel adornado con flores de cempasúchil, seis guajes, 20 pequeñas calaveras de cerámica, seis canastos con mazorcas de maíz y nueve floreros con diversas especies que representan el ciclo de la vida y la muerte, a la usanza de los antiguos habitantes del Valle de México.  

La muestra estará abierta al público hasta el miércoles 2 de noviembre, de la 11.00 a las 18.00 horas.   

Transgresoras del patriarcado, confinadas a su papel de madre/esposas

Eloísa Palafox

SemMéxico, Ciudad de México, 30 de octubre, 2022.- En los seis meses de noviembre y diciembre de 1987, recogí en la Ciudad de México una serie, de historias de miedo que pertenecen a la tradición oral mexicana y de entre las cuales se destaca especialmente un sub grupo de relatos notables tanto por Ia gran cantidad de constantes que presentan como por la fascinación que provocan entre quienes los recuerdan y los cuentan: se trata de las historias mexicanas de brujas.

He decidido llamarles “historias” para subrayar la relación que se establece, en este tipo de discurso, entre los informantes y la materia narrada. El estatuto de realidad con que son recibidos y transmitidos hace evidente el hecho de que no son simplemente relatos ficticios: su existencia y su permanencia tienen que ver con una necesidad mítica y comunitaria de explicarse el mundo.

El mito, observa Mircea Eliade, “cualquiera que sea su naturaleza, es siempre un precedente y un ejemplo, no solo en relación con su propia condición, más aún un precedente para los modos de realidad real en general” (1984).

Y es en este sentido de “mitos “genera dos tipos, transmitidos-por una determinada cosmovisión, y no de “invenciones fantásticas”, como me propongo interpretar estas historias que al pasar ‘por el tamiz de la apropiación’ van adquiriendo diversas formas y resaltando ciertos rasgos en perjuicio de otros.

La indicación expresa de que se trata de historias “mexicanas” y se debe, ante todo, a la voluntad de distinguirlas, como un grupo homogéneo con características especiales, de los relatos de brujas que se cuentan en otros países, y cuyas particularidades son el resultado tanto de su origen mixto: español y americano, como del proceso evolutivo común que (han ido sufriendo a lo largo de los últimos quinientos años).

 De acuerdo con Alfredo López Austin, hubo en el mundo náhuatl unas mujeres llamadas mometzcophqui o mumetzcopiniani que practicaban la magia maléfica y que se caracterizaban por su poder para “arrancarse las piernas” o “desarticularse los huesos de los pies” (92-93).

Y, según Luis Weckmann, también es notable el parecido que hay entre Tlazalteotl, (la diosa protectora de los hechiceros mexicano) y “las sacwdotisas de los cultos de la fertilidad en la Europa precristiana”. Ambas volaban por los aires montadas en un palo (376).

La  mezcla de características distintas y de rasgos semejantes dio  lugar a  la  aparición de un tipo híbrido de mujer-bruja cuyas funciones míticas en el contexto de  la  tradición natural americana me propongo analizar a lo largo de este ensayo, utilizando como ejemplos seis relatos modernos que me proporcionaron cuatro informantes mujeres originarias de distintos estados de la  República: Constantina de la  Cruz (Estado de México], Guadalupe Becerra (Jalisco), Vicenta  Martínez (Michoacán) y María Téllez (Hidalgo).

La introducción de todas estas historias es la más clara evidencia textual del “estatuto de realidad” con que, como dije arriba, circulan aún en forma oral en ciertos sectores de la, población: “Mi papá nos platicaba que él y un tío mío, hermano de él, agarraron una bruja una vez”, cuenta doña Lupe; “mi papá me contó este cuento de la bruja. – le, pasó a su papá- “, observa Constantina, quien, en otro de sus relatos comienza así: “mi mamá cuenta que cuando ella estaba chiquita dice que ahí en su pueblo, que ella oyó el rumor de una bruja la que quemaron: “En merito en el pueblo del Real del Monte, existían unas dos señoras que eran mamá e hija», señala doña María, en una historia que concluye además reforzando ‘la veracidad de lo narrado: «Estas fueron unas realidades que mi mamá vio, en el año de 1916».

Las protagonistas de estas historias tenían siempre vienen de una doble naturaleza que se cifra en el binomio mujer/bruja, y que se traduce a su vez en una forma doble de existencia: diurna y nocturna. Durante el día llevan una vida de mujeres ‘normales’, a la que vuelven cuando la llegada de la luz destruye sus poderes, mágicos; y luego la bruja “volvió a ser mamá”, dice Constantina; y que prenden una vela, porque era una muchacha joven, cuenta doña Lupe: «existían dos señoras que eran mamá e hija», señala! doña María.

Aquí, cabe hacer notar. que, en ninguno, de los relatos que recogí se habla, de. fealdades o deformidades físicas que marquen o separen a estas mujeres de sus semejantes: las brujas pueden incluso ser bellas, recién casadas, madres jóvenes o muchachas solteras. En cambio, durante la noche, abandonan su forma humana y se elevan a un plano totalmente opuesto, criminal y secreto de existencia, del cual les viene precisamente su nombre de brujas.

A sus actividades nocturnas corresponde una transformación monstruosa que oscila, con frecuencia en un mismo relato, entre un ser alado y una bola de fuego.

Según Constantina, por ejemplo, esto fue lo que vio ‘el esposo que se puso a es- piar a su mujer: «cuando de repente, que empieza a oír los aleteos … y que aleteaban, y que aleteaban … ya cuando vio, ora sí, subió así la bola de lumbre …»

Protegidas por la oscuridad, estas mujeres hacen una especie de conjuro junto al- fuego del hogar, se quitan las piernas y asumen libertar y poder de volar, transformándose en monstruos alados, o bien, en los relatos más racionalizados, colocándose unas «alas de petate» les sirven igualmente para elevarse por los aires y trasladarse a los lugares en que se encuentran sus víctimas, o donde celebran sus ceremonias nocturnas:

«Y entonces decía mi papá que arriba de la casa (la bruja) había dejado las alas de petate», explica doña Lupe. Sin embargo, hay que señalar, a modo de primera aproximación al estudio de las  funciones míticas que despliegan estas brujas mexicanas, que solamente en uno de los relatos analizados al parecer esta segunda alternativa de la ceremonia nocturna o «aquelarre” (en la forma de un baile de  disfraces que se lleva a cabo en lo alto  de una montaña], tan frecuente en las historias europeas del mismo tipo la  ocupación más común de estos seres maléficos es la  de «chupar» secretamente la  sangre de ‘sus semejantes, los  niños que  primero destripan  y chupan su  mente. Luego, al amanecer, regresan a sus casas, donde le sirven como alimento a sus familiares (esposos o hijos] en forma de «rellena» (en México se llama «rellena» o «moronga» a un platillo de sangre sazonada y comida a la que se coloca en una tripa para luego freírla y condimentarla con una salsa de chile.

Esta síntesis del contenido de nuestros recuerdos nos permite observar que deja en torno, al cual se desarrollan las actividades de la mujer/bruja, es el fuego del hogar «corazón» ‘de la morada y centro simbólico del mundo.

La esposa y madre prepara los alimentos que presenta después a su familia. Y, así- mismo, es ahí donde, abandonando el lugar que socialmente le corresponde, se libera de las formas que la atan a la tierra y, al mismo tiempo a su condición subordinada de mujer, sujeta a las normas de un orden patriarcal, para acceder voluntariamente a otro modo de vida, oculto y criminal, más allá del espacio cerrado de su casa. Pero, por su naturaleza transgresora, este movimiento se convierte en un ser aislado que parece consumirse en el fuego de su existencia malvada y solitaria de modo que Ia “liberación» nunca se completa, pues, al asumirla secretamente, la bruja se condena a convivir con la amenaza constante que implica el peligro de ser descubierta y castigada.

Es por eso que, tanto la  forma de la bola de fuego colmo las alas y, en última instancia, la misma mujer bruja, resultan ser  símbolos de dos caras asociados con cualidades positivas y negativas: por una parte, el fuego «civilizado» encendido en las brasas del hogar es el mismo que sirve a la  bruja para dar vida a su existencia secreta y, por lo tanto, al  atravesar los límites de la casa se convierte en un  elemento maléfico, incontrolable y amenazante, relacionado con las fuerzas de la  naturaleza. Y, por la otra, las alas, que son los instrumentos por medio de los cuales se puede acceder a un modo de ser más “normal” y no con poderes sobrehumanos, son también ‘los vestigios de la ruptura con el orden establecido y, por eso dan a quienes las usan una apariencia bestial y monstruosa.

Respeto y temor se funden en estas dos imágenes para dar lugar a la aparición de un personaje superior pero que posee, a la vez, rasgos degradantes, indicios de la censura de que es objeto, por atreverse a transgredir las normas de su comunidad.

En la oposición simbólica mujer-tierra-espacio interior/hombre-cielo-espacio exterior, es la clave de lo que es el modo de ser de las brujas: mujeres relacionadas con el cielo, y, en general, con el espacio exterior, asociados tradicionalmente por las sociedades patriarcales con las actividades del hombre proveedor.

 De esta primera versión prohibida se desprenden el resto de las oposiciones que aparecen en los relatos: a la vida diurna, relacionada con los quehaceres lícitos y que está de acuerdo con el orden divino de signo positivo, se contrapone la vida nocturna, ligada a los quehaceres ilícitos y, por lo tanto, al orden demoníaco.

 La prueba más clara de esto es el conjuro mencionado a veces por las informantes, que repiten las brujas pululando desean asumir sus oscuros poderes: «¡sin Dios y sin Santa María!». Contra estas palabras maléficas, los cazadores de brujas aplican la estrategia de rezar el credo al revés para atrapar a las brujas que han invertido las leyes de su sociedad. Y se utiliza, precisamente, una fórmula invertida, y ésta es (nada menos que la oración con que la comunidad ratifica su fe en los dogmas de la iglesia católica).

En una de las historias el recurso para ahuyentar a la bruja fueron unas tijeras, puestas en cruz, como la cruz de Cristo, en la cabecera de la cama: el caso de que se trate de unas tijeras puede aclarar aún más la explicación que hace Frazer de una costumbre de los labriegos eslavos, quienes «colocan cruelmente guadañas, bieldos, horcones y otras colocadas hacia arriba, de modo que se corten y pinchen las pobres y desventuradas almas cuando caen de las nubes» (730).

En «otros relatos una simple invocación a Dios hace que todos los poderes de las brujas desaparezcan.

El canto del gallo, primer indicio de la llegada del día, elimina igualmente sus facultades nocturnas: «ya cantando el gallo ya no pueden irse porque no pueden volar», observa doña Lupe. También, por extensión, las luces artificiales pueden servir para alejarlas: «ya cuando vio luz en el cuarto (cuenta Constantina), ya agarró y se fue».

Otro rasgo importante relacionado con la existencia de estas mujeres maléficas es su calidad de extranjeras: la amenaza latente en todo lo distinto, por oposición a la familia, realidad tranquilizante de lo propio.

Es por eso que las brujas suelen ser esposas traídas de otros hogares, mujeres encontradas en el curso de un viaje, o bien cuando se vive en un Iugar extraño. Puede verse en esto, además, una advertencia implícita para quienes sienten el deseo de transgredir la idea del matrimonio endogámico.

Es curioso que incluso la misma belleza diurna, que es otra especie de «rompimiento» con el orden establecido, pueda ser un indicio de que ‘su poseedora es una bruja: lo bello, extraordinario y envidiable se opone en este caso no tanto a lo feo como a lo común y ordinario. Y es aquí, una vez estudiadas las oposiciones que reproducen, a nivel textual, el modelo de la inversión inicial (mujer -cielo-espacio exterior), cuando surgen las  preguntas que nos llevarán a intentar una interpretación de ‘la demonización mítica que desempeñan las historias de brujas en el acervo de la  tradición oral mexicana: ¿qué hacen estas mujeres transgresoras cuando asumen ese otro modo de ser  superior y temible qué ocupan sus ¿horas oscuras?, ¿qué consecuencias tienen sus actividades nocturnas en su vida diurna?

La primera observación que está a la vista es el hecho de que, en casi todos los relatos, (excepto en uno), se habla de una sola actividad nocturna; las brujas «chupan» la sangre de sus semejantes, sobre todo niños, y con esto llegan a menudo a provocarles la muerte. «Mi papá nos platicaba (dice doña Lupe) que él y un tío mío, hermano de él, agarraron una ‘bruja una vez. Que estaban por allá, por un lado, de Pueblo Nuevo, y que diario estaban chupados, moreteados»; «yo era chiquita (explica Constantina), yo era bebita, yo ni me entero, sea que di con ella fue la que me dijo, dice ‘hay!, a ti te iba a equiparar a una bruja’ “Entonces (cuenta Constantina en otro de sus relatos), empezaron otro día a decir que salió la bruja y que se fue a chupar al niño de tal señora». ‘De modo que los quehaceres nocturnos, tan variados entre las brujas europeas, han quedado reducidos casi por completo entre las mexicanas, a una sola ocupación: la de extraer la sangre, el alimento por excelencia ‘y el máximo símbolo de la vida para sus semejantes’. Hay de mi ¡de ti parece que el único indicio que pude tenerse, a lo largo del día, de su vida nocturna, es nada menos que esa misma sangre: pues no son solo ellas quienes la saborean, transformada en un suculento platiIlo, también suelen servir a sus esposos e hijos: «De mi mama [observa Constantina] que le gustaba mucho la rellena, esa señora, y que siempre que venía su esposo le daba rellena, pero que él no sospechaba nada …”; “y que la señora se fue a chupar. y que trajo la sangre, y que luego le dio a la hija», recuerda Vicenta.

Pero, de entre todos los relatos que recogí el más sorprendente es el de la bruja-madre, que es atrapada durante el período de lactancia y a quien sus captores perdonan justamente por eso: «era una muchacha joven, que tenía los pechos de leche, que, porque tenía un niño que estaba criando», cuenta doña Lupe, en una historia que concluye de la siguiente forma:

“Y decía mi papá que se le salía la leche, se le tiraba la leche, por el niño que estaba criando. Y la dejaron ir.»

Es interesante notar cómo aquí las evidencias de la función nutricia diurna atraviesan el umbral de la vida nocturna y se presentan como la razón principal a causa de la cual la bruja es perdonada y dejada en libertad. Surge, entonces un nuevo símbolo alimentario diurno/alimento nocturno, que está en el centro de las funciones de estos seres que llevan una doble vida y que poseen una doble naturaleza.

Dije ya que al asumir sus poderes ocultos las mujeres brujas abandonan su puesto en la sociedad patriarcal a la cual pertenecen, y, ahora, cabe añadir también que, por lo menos en estos relatos mexicanos, no es posible explicar su decisión de transgredir el orden establecido por un simple capricho de libertad, o por el placer de promover el mal a sus semejantes.

Tal y como se presentan, en estas historias, sus quehaceres prohibidos tienen que ver, ante todo, con una necesidad primordial: la de asumir una función de proveedoras que, en su comunidad, corresponde tradicionalmente al hombre.

De este modo las brujas cumplen clandestinamente con una tarea que fue la suya, en forma legítima, en las sociedades «tribales apoyadas en el cultivo de la tierra.

Fue la mujer (explica Mircea Eliade) la primera que cultivó las plantas alimenticias. Por tanto, era natural que pasara a ser la propietaria del suelo y de las cosechas.

El prestigio mágico-religioso y como secuela de éste, el predominio social de la mujer, tienen un modelo cósmico: la figura de la Tierra-Madre.

Pero a diferencia de las mujeres agricultoras ligadas a la tierra, y que dependen del sol para que haga germinar sus cosechas, las brujas son mujeres cazadoras que se apartan de la tierra por medio de sus alas y que dependen de la noche para que oculte sus vuelos prohibidos. Y, al insertarse como una inversión transgresora en el ámbito de las funciones masculinas, su tarea no consiste ya en obtener de la tierra productos vegetales, sino en conseguir, durante sus cacerías nocturnas, el alimento animal por antonomasia: la sangre humana.

Es interesante observar cómo, por ejemplo, en uno de los relatos de Constantina dice que las actividades del esposo leñador-carbonero reflejan, a su manera, esta inversión de papeles: mientras que la esposa bruja aparece como la encargada de las cacerías nocturnas, él desempeña una tarea relacionada con la tierra.

La mujer que da la vida se transforma de noche en su contrario: la bruja que le   quita la sangre a los niños. Pero esta oposición, vista en apariencia contradictoria tiene un tercer aspecto, que es el que da razón de ser a la dualidad: la bruja quita la vida a otros para darla a su familia. No ve en vano, además, su existencia ilícita y concluye en el tlecuil, dando lugar en donde se cuecen las tortillas que son el alimento básico del pueblo mexicano: es ahí donde deja sus piernas para tomar sus alas y donde más tarde las espera para continuar con sus labores de esposa y madre.

En casi todas estas historias hay implícita una especie de solidaridad entre quienes tienen que enfrentarse a una lucha cotidiana por la  existencia ( ¡la  bruja y sus víctimas¡), que han ido perdiendo, poco a poco, sus connotaciones religiosas: esto se refleja  a  nivel discursivo, en la  gran cantidad de veces en que, de acuerdo con las  informantes, los captores perdonan a las  brujas la  muerte en la  hoguera quemada como era  que tradicionalmente les correspondía, de acuerdo con la  religión cristiana, y se conforman con darles  un  escarmiento, o simplemente con su promesa de regeneración: “para que se le  quite a esa vieja de andar haciendo males, pues también a ver qué siente  que le  esconda yo las  piernas», dice el protagonista de un  relato de  Constantina; “bueno, nos conformamos con que la  tengan ahí, con que la encierre, y no la  quemaron, pero ya estaban a punto de quemarla».

Cuenta Constantina en otra de sus historias “que es notabilísimo porque en ella ha aparecido ya un primer perdón: el del esposo leñador y carbonero, quien ya sabe que su esposa es bruja, pero decide no desafiarla, y luego, cuando por fin la prenden, se niega a entregarla personalmente a las autoridades.

Y, como vimos antes, está también el ejemplo de la bruja que es perdonada por consideración al bebé que está amamantando. Todo lo cual nos lleva a pensar que, si bien en su mundo actual las brujas son un fenómeno reconocido y temido como tal, su existencia, síntoma de una realidad carente y miserable, tiende a ser recibida con menos intolerancia que en otras épocas, por una sociedad en la cual, además, el poder de la institución eclesiástica ha disminuido considerablemente.

De acuerdo con Julio Caro Baroja la, brujería «aumenta en momentos de angustia, de catástrofes; cuando las existencias humanas no sólo están dominadas por pasiones individuales sino por miserias colectivas». Por lo que cabe preguntarse si la persistente aparición de las brujas en el acervo de la tradición oral mexicana no se deberá, en gran medida, a su papel, terrible y necesario a la vez, de ser proveedoras ocultas. Pero como también ha señalado Lombardi Satriani: «Las razones de la permanencia de determinadas formas culturales se hacen un poco más claras, al observar también la permanencia de determinadas formas de mi- seria».

A la luz de estas observaciones y para finalizar con una recapitulación de lo expuesto, puede decirse que la bruja mexicana es un personaje femenino   que, incide y forma parte de la saciedad patriarcal que la rodea y con el fin último de contrarrestar las condiciones miserables de su mundo por lo que asume un papel oculto en su acción, la cual renueva funciones nutricias.

Pero que, ante la imposibilidad de volver  a la  relación con la tierra propia de las sociedades matriarcales, tiene que deshacerse secretamente de su condición de mujer abandonando su  cuerpo y transformándose en la imagen oscura de una libertad prohibida  que radica, ante todo en el poder de dar y quitar la  vida a voluntad: a fin  de cuentas, lo más importante de esta recuperación ilícita de su tarea de proveedora es que constituye en sí una respuesta a su «capacidad para continuar  ejerciendo el  papel de madre – propiciadora  de la  vida, aún en las situaciones más adversas.

 Bibliografía:
Caro Baroja, Julio. Las brujas y su mundo. 1981, Alianza Editorial, Madrid, 1973.

Eliade Mircea. Tratado de historia de las religiones. rl@4, Era, México, 1984.

 Lo sagrado y lo profano. 1937, Labor, Barcelona, 1833.

Frager, James G. La rama dorada. Fondo de Cultura Económica, México, 1861.

Lombalrdi Satriani, Luigi María. Apropiación y destrucción de la cultura de las clases subalternas, 1973. Nueva Imagen, México, 1368.

López Austin, Alfredo. Cuarenta clases de magos del mundo náhuatl. Estudios de cultura náhuatl 7 (1357)

 Weckmann, Luis. La herencia medieval de México. Volumen 1 El   Colegio de México. México, 1384. 87-1 17.

Eloísa Palafox, mexicana

Inician sábado 29 de octubre en diversos espacios del plantel del Instituto Nacional de Bellas Artes

Ofrenda, comida típica, recordatorio de la tradición indígena en Día de Muertos

Redacción

SemMéxico, Ciudad de México, 29 de octubre, 2022.- Estudiantes de la Escuela Nacional de Arte Teatral (ENAT) del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) se unen a la conmemoración del Día de Muertos con un amplio programa artístico y cultural que integra puestas en escena, casas de leyenda, ofrenda, pasarela, conciertos musicales y muestra gastronómica, con el que se busca mantener viva esta tradición prehispánica que honra a los santos difuntos a través de la comunión con una disciplina fundamental dentro de esta celebración, el teatro.   

Las actividades, que han sido preparadas con dedicación y entusiasmo por el estudiantado para deleite del público, se llevarán a cabo este sábado 29 de octubre, de 16:00 a 21:00 horas, en diversos espacios de la ENAT, ubicada en el Centro Nacional de las Artes, Av. Rio Churubusco 79 colonia Country Club, Alcaldía Coyoacán, de 16:00 a 21:00, horas, con entrada libre.    A lo largo de la jornada, los asistentes podrán disfrutar de las casas de leyenda que presentarán: El tren, dramaturgia y dirección de Lucia Ximbo, con poemas de Nadia López García, en la Bodega 6 de la ENAT, con funciones a las 16:00, 17:00, 18:40, 19:40 y 20:20 horas; Acompáñameque no quiero regresar solito. 9 pasajes del Mictlán, por Valeria Rocha, en el Salón de Iluminación, 3er piso; y La cueva de las ánimas, de Sofía Jiménez, en la Bodega 5. Estas dos últimas obras tendrán presentaciones a las 16:30, 16:50, 17:30, 17:50, 18:50, 19:30, 19:50 20:30 y 20:50 horas.

Además, se presentará la Gran ofrenda: Nuestra Señora de los Colgaditos, a cargo de Nohemí Espinosa y Cristina Sauza, a partir de las 18:00 horas; se realizará el concierto Aline Awen, integrado por baladas, boleros y música tradicional mexicana a las 18:15 horas; el Homenaje al maestro Miguel Flores, a cargo del grupo 2.1 a las 18:40 horas; y la Pasarela de disfraces Camino de los muertos, a las 19:00 horas.  También se presentará el DJ Heder III Rodríguez, que ofrecerá música mexicana a las 20:15 horas; para terminar con un concierto de clausura y la participación de Melanie Bengoechea que ofrecerá música mexicana y pop.

Las actividades integran la muestra gastronómica Los sabores de mi tierra que se realizará en la zona de comida de la escuela, a partir de las 16:00 horas, y en la que se ofrecerá comida tradicional mexicana.  

En entrevista, los productores del programa para la celebración del Día de Muertos en la ENAT, Sofía V. Cotero y Emanuel Cortés Sánchez hablaron de los detalles que encierran las actividades que han preparado: Queremos dar una bienvenida y festejar el regreso de todos nuestros queridos maestros y compañeros que han estado en la escuela, además de rescatar nuestras tradiciones mexicanas que son muy valiosas, dijo Emanuel Cortés.   

“Es nuestro primer día de muertos después de la pandemia y la respuesta al proyecto fue muy interesante y emotiva por parte de toda la comunidad porque en la pandemia fallecieron muchos maestros y compañeros queridos de la escuela, y esa nostalgia fue la que nos impulsó a hacer todo el programa que incluye una pasarela que es una creación libre sobre un diseño de vestuario para la realización de un personaje basado en la tradición del Día de Muertos”, dijo.  

Por su parte, Sofía Cotero explicó que la ofrenda de la ENAT funge también como un escenario con la idea de que todo lo que se presenta en escena se ofrenda a los seres queridos. “Tendremos un par de instalaciones lumínicas, con video mapping que son experiencias inmersivas a través de leyendas mexicanas y tendremos la obra El tren que presenta la crisis actual que hay en México y el tema de la desaparición, así como una muestra gastronómica con diferentes platillos de nuestro país y una pasarela que es un concurso de creación de personaje alusivo al Día de muertos”.    

Resaltó que dentro de esta tradición mexicana existe mucha teatralidad. “Seamos o no teatreros, durante la época del Día de muertos siempre pensamos en la caracterización. Hay mucha teatralidad dentro de la tradición mexicana, porque antes de leer o escribir sabemos escuchar y ver, y mucha de la tradición se comparte a través de significaciones, lo cual hace que sea muy rico y las tradiciones se conserven. A través del teatro se puede seguir inculcando la tradición. 

“También es algo que permite mostrar a los alumnos todo lo que la escuela nos nutre, y además de presentar todo lo que estamos preparando, queremos que la gente se acerque a nuestra escuela, que tiene dos licenciaturas y dos maestrías muy ricas en conocimientos y experiencias. Todo el tiempo creamos eventos para el público y eventualmente tenemos nuestra temporada académica con los alumnos de 3º y 4º año con un ambiente muy familiar y con la que cultivamos a los públicos que vendrán al teatro el día de mañana”, concluyó.  

Para más información sobre la celebración del Día de muertos en la ENAT consultar la página enat.inba.gob.mx/cartelera.